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June 10 盲人摄影？
March 30 YES~yes yes
金凯瑞最近的一部喜剧，昨晚看的，说得是一个很倒霉的老实人寻求改变的故事。从一个宅男到一个从每个毛孔都能渗透出能量的男人，只是因为他和一个叫做yes man的团体（新宗教？）许下的一个承诺，那就是从即日起面对所有的机缘say "yes"。尽管很多都不是发自内心的yes，但是say yes确实为他带来了很多从未有过的经历，开飞机、吉他、韩语、飚车、摇滚乐、帮助每一个渴望得到他帮助的人......看似不相关的体验，总是在他最需要的时候发挥着作用。当然，机械的“say yes”也给他带来了苦恼，心爱的人也开始怀疑他的真诚.他很痛苦，于是求助yes man的master，大师说：“yes不是盲目,是要发自内心的”。Carl似乎明白了什么，他向他心爱的女孩坦白了他心中的"yes"&"NO"，所有的不信任此刻冰释，故事有了个圆满的结局。
很多影评上说，say yes的精髓是告诉你要抓住生命中每一次有可能精彩的机会。我觉得不仅仅如此，say "yes"意味着不要逃避，积极的把自己置身于社会中，成为一份子，在自己力所能及的范围内有所作为。也许我们无力改变社会，但至少我们能籍此证明自己存在着。从有限的环境中撷取尽可能多的快乐与满足，我想这才是这部片子底层所阐释的道理。
喜欢片子里的某个情节，Carl和Ellison每个周末都会来到机场，购买2张即将起飞的机票，前往某个未知的城市旅行，浪漫~，渴望这样的生活
YES!yes!!yes!!yes!!
June 03 不吐不快 不想用这么不雅的词，但思来想去，确实没什么可以替代的，唯有北京这句地道的市井粗言，才能将此时此刻我的情绪表达的如此到位PS淋漓尽致----别装OOO
时下风气不正，草根风行，不知道是媒体浮躁还是大众浮躁，也不知道究竟是谁愚弄了谁？百家讲坛不就是捧红了几个老师和学者嘛？人家不过就是说说自己的研究成果出了几本书嘛？怎么一沾了媒体就变了味呢？怎么娱乐业一掺乎大众就争先恐后的丑态百出呢？是人变态还是社会变态了呢？
草根，多形象的比喻啊。社会上微不足道的小脚色，OK，现在你一夜成名的机会来了。就像赌博一样，几乎每个赌徒都有一次21点的机会，这把兴许赌大就能赢！！今天你赢了10块（超女）明天我赚了个8毛（快男），想想，真正获益的是谁？！当然，前提是尔等还有大脑可以思考的话。
草根，原本是指一个向“非主流”学习的机会，结果却变成了现在这付德行。一帮不入流的8等歌星9流演员争相抢这块香饽饽～娱乐媒体借机生财，最傻冒的就是21世纪的接班人们，你们跟着瞎起什么哄啊？？那李宇春都平成什么样了都？他能参加女子组的比赛吗？那什么谢娜的男朋友，你好意思快乐男生吗？避嫌还况且不及，吃软饭的玩意儿你抖什么机灵啊？一帮老爷们儿装的比XX大姑娘都阴柔，当着全国人民面前搔首弄姿，你们就散德行去吧！！想问这社会都怎么了，男的嗲，女的比我都爷们，再装上胡子我就能退休了！一个个的都跟打了鸡血似的，一副我是草根（流氓）我怕谁的做派，你们不觉得寒碜啊。说唱歌没觉得有比我强多少的，卖色相？您至少也得比我顺溜点吧？～～～芙蓉姐姐我尚且还看一乐呢，一帮男女公公台上挤眉弄眼、群魔乱舞着，你说你让我看你们什么啊？
最腻歪白毛，30多岁的主儿，放着班不上，证明个狗屁自我啊？胡扯什么蛋啊？参加吧～退出吧～复活吧，你拿自己当猴刷哪？你不嫌累我还眼晕呢，明摆着玩票炒作的粗劣伎俩～偏偏还那么多人鬼迷三道的，你太有才了，你算是抓着中国人的秉性了 ，没把你派到美国反攻倒算实在是埋汰你个强人了。
最恶心宝玉候选，一个个薄唇皓齿，明眸善睐，忽而蹙眉，忽而朱唇轻咬，还......还纹眉？！妈妈呀～都是吉米的棒尖儿吧～臊么搭眼的想想都起鸡皮疙瘩，冷啊。拉大街上打死算了，谁不打谁遗憾！！
时下“草根选美”型的社会活动比比皆是，诸如此类的彩票、股票、基金......说白了无非是为想一夜间“咸鱼翻身”的人找个捷径，为想混入天堂的人开启了方便之门而已，却不知愚民啊～明明被人SM了翻过头还要去SM别人
看似美丽的大胰子泡啊，明明贫瘠的一空二白，明明脆弱的不堪一碰，你就这么的飞啊～飘啊～摇啊～荡啊～直到某天你“波”的1下随风去了......破碎了的梦幻～所有人都在为你叹婉着，7律咏叹的为你煽情......这时候应该有个孩子说话了“有病啊？！就XX一大胰子泡!!” December 12 《雷雨》（跑题）
决定看这出戏，完全是看在杨立新和龚丽君的联手。毕竟这年头还能踏踏实实在剧场演出的腕儿不多了，连郭德纲都没能跳出自个圈的这个圈圈~~
有时候，当你对奉为经典东西望而却步，对遥远的事物眦目鄙夷，不如换一种方式，感受一下，或许就能理解些什么了？没准从此就能欣然接受了。
剧本中学的课本里就有节选，印象里当时是完全看不懂得。只是盲目记下老师总结的东西：XXX---伪君子，XXX---万恶旧社会的牺牲品......老实说，重新认识这部经典之作，重新映证10年前老师填压得那些东西......是这次看戏我完全没有预料到的收获。惋惜了学生时代对课本剧的极度消极，不然，今天的我可能全然另一番光景了。
重温这部熟悉却又陌生的戏，习惯性的和自己以及身边的人们联系。确实，《雷雨》是“超越”她所处时代的作品（像红楼？）
这是一部有关爱情的悲剧（无邪、虚伪、执意、谎言），这是一部有关幼稚的警言（善信、瓦解、独立、惧畏），这是一部有关一帮用白手绢擦煤球的人们的活剧，这是一部显露人性种种阴暗的黑名单。我想起白天看得一段韩非子，人性本来就是自私的，所有表现的善意都是建立在能获得些什么。任凭再善良的人完全可以轻易的打破自己所谓的“道德底线”，所需的只不过是一个说得通的“合理”借口罢了，这就是人啊~有一说人是lilith和亚当的孩子，是罪恶之子，是有道理的。剪手仰望，青烟缭绕中的被顶礼膜拜的那些经典，原来孔老二写的是“圣经”，韩非写的是人性啊！！见XX主义的鬼！！
跑题了...东一榔头西一棒子的，想表达的东西太多，没个有条理，先记下来吧~省得忘了~等我老了，老的只剩下在床上捣气的力气的时候再来整理这些垃圾好了:S
花开两朵，各表一只。再说06《雷雨》其实还凑合，都是熟脸~老演员一如既往的出色~就是有些细节弄得一惊一诈的，害的身后的MMs嗞儿哇乱叫的，搞得像是在看恐怖片。另外，年轻演员都很卖力气，估计是太过认真了，总是搞出一堆喜剧效果，害的身后的MMs刚花容失色马上就开始花枝乱颤，就这么往复交替着3个多小时，长此以往，岂不是要看得观众面瘫外加精神分裂了？
跨年大戏是，老舍《我这一辈子》，还是想看~ December 09 片段 刚看了个片子：world trade center
看得自己很激动，影片再现的是5年前那场灾难
一场浩劫中人是如此的弱小
世界末日面前，任凭一个何等坚强的人，他在无助的黑暗中惊恐的叫着、祈祷着、忏悔着......
一场浩劫中人却又是如此的强悍
记得几个瞬间，2个警察John & Wells
“你必须活下去，如果你死了，我也就死了”
“把我的腿锯了吧~少一条腿我还能活，可我得搭档已经撑不了多久了。”“我做不到，我一定会把你完整的带出去的”
弥留之际的John万念俱灰的对着妻子的幻想说:"sorry"他在忏悔自己还有太多的爱未及表达
冥冥之中，妻子对他说：“孩子需要你，不，我需要你~”
John活了下来，他获救了，无数人在废墟中欢呼着把他的担架在头顶上传递
John激动的无以言表，只是不住地呢喃着“Thank you......Thank you......”
急救中心，当妻子见到丈夫，丈夫勉强的吐出几个字“You kept me alive......”
（就在这个与你同行的时代，就在地球上的某个角落，注定会有一个人会为你掌握一种力量，一种能使你从废墟中站起，一种能使你死地后生的力量，我坚信~）
2749人死于这场灾难，从废墟中抬出的只有20个活人
抢救出John & Wells的营救人员哭了：“我们还能做些什么？我们该去哪里？还有成千上万的人在里面......他们在哪？”
片尾的字幕
“911向我们展示人类所能做的。罪恶，当然有。但它同时也展示了我们可能忘记存在的善意，人们相互照顾，不为别的，只为了做应该做的事......”
October 14 “像人”
看了个电影《深入敌后2》，作为续集，意料之中的没有第一作精彩。白天没有什么事情，一边吃饭一边把第一部温习了一遍，精彩如昔。看到关键场景就像第一次看的时候一样，仍然激动的让人热血沸腾！同样是塑造一个英雄，同样是树立一种政治形象，我们的英雄更像是“鬼神”，而那些美国大兵更接近的是“人”。
脑袋里浮现的是一个个熟悉的名字，浓眉大眼，浩然正气的呈现在连环画里的高大形象，背后绽放着金光。我们的“英雄”高喊着口号、面无惧色的支离破碎、血肉横飞、身首异处。他们像神，无所畏惧于生死；他们更像是鬼，麻木的为一句虚无缥缈的口号而放弃了活下去的权利。他们无需思考，死的义无反顾，死的无怨无悔，死的可歌可泣，死的富于“教育意义”之极！我们学到的是什么？在国家危难的时候要坚定的放弃“活”，舍生取义~接受教育伊始，你我被灌输的心理暗示就是：“为己而活者可耻，为国家死者得永生~”
我们是宇宙中的一粒尘埃，生命是短暂耀眼的一闪，“国家”仅仅是《地球编年史》中微不足道的一笔，抽象、虚幻的远不如生命客观的存在着的真实且更有意义~
回过头来看这部电影，上将不惜违抗军令也要执行救援，只为了一句“我不能眼看着我的孩子死在那里”。大兵伯尼冒险去取回证据，只为了一句“我不能让我的同伴死得毫无意义”。没有什么高尚的口号，没有什么遥远的不现实的肥皂泡理想，他们是只是忠于自己，忠于自己做“人”的准绳，无需“精神麻痹”，他们有权利实现生命的价值，他们让生命有血有肉，无限真实，他们触及的是生命的意义......
August 14 朋友！请把你de people丢回北大！ 周六去看《sorry》，主要是为了去看焦晃和宋宪珍，2位绝对是现今为数不多的舞台演技派的领军人物。
虽然打着2幕喜剧的幌子，实际上讲的却是个很辛酸的故事......
这种大舞台上的小规模话剧，原本就需要观众更加投入的去欣赏。没想到......
没想到啊~~没想到~~~我身后坐着的2号称“北大学子”的“搅屎棍子”把我看戏de心情一扫而空！
2人这通“撤蛋”，您要是真懂也行啊？就凭着对话剧学前班级的认识也敢在这里胡噙？
从开场到结束外带幕间休息的15分钟，俩碎嘴子就没消停过，阵阵酸气！侃侃而谈的说着自己完全外行不懂的事情！2个字！恶心！！
好几次我都按耐不住想站起来请这两水货文豪出去凉快凉快~最后还是忍住了，因为白天我刚刚决心从此改头换面，重新做个和颜悦色与世无争的好人。
好几次次我轻声咳嗽示意后面的人：请不要在这里忽悠啦！
无奈，“树欲静而风不止”......
2人根本不屑理会我，一如既往的口沫横飞着不知从哪里听来的似乎显得很有学问的生涩的字眼，蹩脚的使用之乎者也说着恰似非人类的语言，只吵得我2眼冒火！！
素质啊~素质~尊重演员，保持安静，这还用人教吗？
“北大”怎么样？北大的SB未必少过别处！
“北大”怎么样？迈过了门槛，却未必改得了骨子里带出的低素质，劣根性！！
“北大”又怎么样？不过是比普通的学府拥有更多的精英和更多的垃圾罢了！
谁家的垃圾谁家打扫~要丢人？OK!please take你的people丢回北大去！！！
 故事将近结尾了，伤感的音乐，孤独的灯光，男主人公正要无奈的离去，女主人公坐在那里，许久......
空气中弹出了最后一句台词：尤尼，请陪我再坐一会好吗？
当我的神经还没来得及感动，刹那间
身后的2位北大学子以迅雷不及掩耳之势，随即附和了一阵猥亵的笑声：“再陪我作一次好吗~~哈哈~”
散场的时候，我特意回头打量了一下这2位名门大儒。一副穷酸的学究模样，搭配一身13不靠的恶俗衣裳，2股目空一切
却也空空如也的眼神，只叫人觉得恶心！！
我目视着他们，礼貌的笑了笑，心里暗暗浮出了这么一句“FUCKER!~我顶你D肺！！”
November 13 “我怀疑......！”
其实我也是个“偏激”的人，哈哈~虽然我仅仅承认自己只是有1点愤世嫉俗，不谙世事，但朋友们总是觉得“激进”是对我最恰当的描述。我把自己定位在偏执与臆想之间，因为自己确实激进且爱幻想。可她们又说我很正常，正常范围内的偏执不算病态~~HOHO~~其实我还比较乐观，个性的不至于丧失理性，当那些棱角磨去之后，凹凸的遗痕将使我与众不同，和其他的圆球相比更有存在的意义:)
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对戏剧有点认识的人都了解，偏执出故事，偏执的人物是剧本的香囊。也许你会说那不过是场戏！或许吧？呵呵，倘若人生就是一场戏，那么，我很爱自己的角色，而且一定要把它演好。
（越说越觉得有点自恋了？  ~~~打住打住~~~那个......哇哈哈哈~~~：）October 18 [ZT]一些来自网络的关于《父亲》的评论 斯特林堡在妇女问题上与易卜生截然不同的态度。易卜生是个女权主义者，他认为妇女在气质上、能力上和智力上都不亚于男子，因此，在家庭生活和社会声后中应该享有和男子平等的地位。在他看来，男女之间的和谐与一致，才是真正美好的两性关系。然而斯特林堡却认为男女之间无论在生理构造还是心理结构、兴趣能力方面都不相同，他们之间的冲突是不可避免的。在家庭生活中始终存在谁统治谁、谁支配谁的问题。所谓家庭和谐，只是建立在一方的妥协与让步之上的。因此，两性之间的斗争是绝对的、永久的，和谐则是相对的、暂时的。
“男女平等”是否只是一种无望的假想
女性开始获得更多的权利时，是否也意味着男性在受到歧视？男性和女性究竟是来自不同星球的同种生物，还是来自同一个星球的不同物种？两性之间是否永远无法真正的理解和沟通？婚姻是两性战争的终结？还是新一轮战争的开始-----这些便是《上尉和他的女人们》提到观众面前的问题。 《上尉和他的女人们》，描写在二十多年的婚姻生活中，剧中人上尉和罗拉一直在痛苦的相互折磨中生活，最后在是决定女儿的前途问题的争论中，两人的争斗达到高潮。用剧中上尉的话来说：“我想让她住在城里，你想让她住在家里。这两者的算术平均数就是她要徘徊在城市和家的中间，也就是说呆在火车站上。这是一个无法解决的问题！”罗拉为了留下女儿，谎称上尉不是女儿的亲生父亲，并扬言上尉的精神已经不正常，使大家像对待疯子一样对待上尉，最终造成上尉走向死亡。该剧明显的表现出斯特林堡对两性关系的失望。 斯特林堡之所以歧视和厌恶女性，和戏剧大师的生平有关。斯特林堡幼时贫困，成年后通过戏剧创作逐渐崛起。在他坎坷的人生中，偏偏经历了三次不幸的婚姻。而且伴随不幸婚姻出现的是法庭的控告和经济的窘迫，尽管这些与离开他的妻子们并没有至关联系，但却促成了斯特林堡对两性关系消极的观点。哲学家尼采也认为两性间的战争状态是生活和婚姻的基本法则，二人无可争议的成为了观点相近的朋友。也许是巧合，后来这两位伟大的人物都出现了精神问题，发了疯。 在《上尉和他的女人们》一剧中，上尉与罗拉的争斗，实质上是对“权”的战争，也就是在家庭生活中到底谁占统治地位。两性之间的纠缠和争斗从人类产生已经存在。母系氏族和父系氏族的更替，就是最早的两性争权战争。纵观历史长河，男性的统治历史占据了主要篇幅，偶尔迸现的女性统治者昙花一现，随即就被男性势力打压泯灭。在十九世纪的戏剧界，易卜生与斯特林堡两大巨匠通过剧作进行了正面交锋：《玩偶之家》中娜拉的觉醒，洋溢着易卜生对女性的赞美和鼓舞，他在为实现女性的解放呐喊呼号；而我们悲观的大师，通过《上尉和他的女人们》等剧，极力地表达自己对女性的偏见和蔑视，他甚至想把该剧塑造成他自己的《阿伽门农》，古希腊悲剧《阿伽门农》就是写希腊国王阿伽门农成为他妻子仇恨的牺牲者的故事。也许在斯特林堡的心中，他自己，乃至世上所有的男性都会或多或少、或迟或早成为女性或两性关系争权夺利的牺牲者。 时至今日，两性之间的战争演变得如火如荼。首先，女性在越来越多的重要岗位上占据其职，在男性眼中本应小鸟依人，手拿绣花针的纤弱女子，突然之间成为大权在握，高高在上，指手画脚的“悍妇”。她们和男人一样向往权利、财富、学历；所不同的是她们更加细心、耐心、有韧性。经济上的独立带动了精神上的独立，她们对爱情的要求越来越高，坚定地认为“宁缺毋滥”。最可怕的是，她们甚至可以决定不通过男性而获得一个完全属于自己的孩子。这一系列的变化不能不说是对男性的生存状态构成了严重的威胁！为了争夺生存空间，男人们只有不把“她们”当作女人看待，因为在战场上，没有男女，只有战士！于是两性之间战火弥漫、硝烟四起，二者在各自的堡垒剑拔弩张，互不相让。 可是我们谁也不能否认，男与女是对方不可或缺的一部分，不管是和谐的还是敌对的。世间少不了男与女相恋时你浓我浓的卿卿我我，少不了男与女婚配后相濡以沫的朝朝暮暮，更少不了男与女醋海生波、劳燕分飞、破镜重圆的千丝万缕、纠葛缠绕、欲罢不能。两性关系是永远说不完道不尽的，两性之间到底是朋友还是敌人，见仁见智吧。 看着剧中的劳拉，一步一步地折磨上尉的头脑，蚕食他的理智，看着上尉心中的挣扎，唉，有点像是在看落入蛛网的蜻蜓被蜘蛛用丝层层包裹，直到无法动弹，被猎食者吃掉。区别在于，后者有一种弱肉强食的快感，而前者让你觉得，自己就是那只蜻蜓…… October 17 斯特林堡de《父亲》——来自小剧场的冲击和思考 (有感于作品本身，掺杂个人感情色彩，但不代表本人全部观点！)
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关于故事的梗概，我已经不想去费力描述了......回忆细节是件极其苦涩艰辛的差事......（有兴趣的可以去看VIVI的帖子http://spaces.msn.com/members/weix213/Blog/cns!1pLOKtqziEYpax-lbMAfC90g!393.entry?owner=1还有这里也有不少的介绍资料http://yule.sohu.com/s2005/fuqin.shtml）
已经是属于昨天的故事了，脑海里闪过残留在脑海中的碎片......我已经记不大清楚上尉如何扭曲的脸，歇斯底里的叫喊......只是那冰冷的牢笼，血红的灯光，狰狞的鹿角......深深的印在我心里，紧箍着我的心，压抑着......一种无法释放发泄的伤感、同情、痛苦、自悯......
一场如此不可思议的话剧，原以为是一个关于父子、夫妻、家庭的故事，渐渐发现所作者表达的远远不只这些！？2个半小时的演绎，大致的概括，就是：关于“一个男人之死”！
“女人用上半身而男人只会用下半身来做爱......”粗浅的女人大都喜欢引用这句话嘲笑男人的低俗与浅薄。其实真正用“心”面对生活的恰恰是男人。女人的爱甜蜜、性感、具象且美丽。可怜的男人无法给予同等的回报，因为，男人的爱不是蛋糕，没有香气，没有色彩，不可餐食；男人的爱是空气，无形弥漫、无限的包容和保护、给养生命、浑厚有力......男人的爱是朴素的，是缄默无闻的。就像剧中的上尉，尽管有些“大男人”的作派（这点不足取）。可是，为了妻子、为了孩子、为了家庭中的每一个女人，他完全的奉献了自己的所有：事业、功名、时间......etc。可妻子、孩子、周围的等等回报给自己的又是些什么呢？承受了不解、误解、曲解，固执的只是一味的融了自己，灌溉自己守护的园圃......男人就是这么简单的生物......
“爱情就是一场男女之间的捉对厮杀。”-----我说的
“男人统治世界，女人统治男人”-----不知道谁说的
男人是简单的，所以在这场争斗中失败的大都是外强中干的男人。男人又是脆弱的，如果说男人是高楼大厦，女人就是推倒大厦的那根手指。不可否认在情感方面，坚强与冷漠使得女人成为绝对的强者，包容的天性则使男人毫无悬念的成为爱情灾难的承受者。男人是幼稚的、敏感的、神经质的，就像那个上尉，一个对未来充满设想的、生气勃勃的强悍的男人。一步步的沿着谎言、冷漠、嘲讽、猜疑步入妻子设下的，甚至连她自己都无法预料后果的愚蠢的圈套，继而使这个男人走向封闭、崩溃、毁灭的结局......
说到这里，发觉男人是如此的可怜与可敬......玻璃一样的躯干承载旁人不可想象的负担，默默的紧绷的硬撑着，以至于女人稍一触碰就霎时粉粉而碎。而女人呢？强悍的让我敬畏，盲目的让我觉得可悲......不甘心屈从男人身下（这句是米兰.昆德拉说的......），所以不由自主的仿效男人，以男人的方式与男人争斗。肩上没有使命，心里没有负担，没有要守护的人，女人的争斗是盲目的所以暴戾，不加约束的力量是肆虐的所以可怕。可怜的男人为爱屈服了，当女人沾沾自喜小小的成就的时候，可悲的事情发生了。男人因为爱摧毁了自己，女人从此失去了唯一真爱、唯一的天空，懊悔亦晚矣~没有空气，没有弥漫的保护，从此也不再有了呼吸......
“女人一生大都活的很肤浅......”-----一女性朋友的自白
这是爱情的悲剧，像螳螂一样先是为了爱情手足相残，之后又为了爱人为了家庭宁愿被妻子毁灭的悲剧......一向自负感性敏感的女人们，殊不知，男人渴望的绝不浅薄的仅仅痴迷于你们的身体，他们要的更多的是心、是灵魂。男人/男孩，永远是无法肢解的完整个体，永远孩子气的“他”，在支撑起一切的同时，又是如此的脆弱无比，除了“情人”般的温柔与香艳，“母亲”般的温暖与保护同样是每一个男人梦想的渴望的、奢求的......
斯特林堡de《父亲》就是这样的一个极具震撼力的小剧场话剧，无法抑止的让我想了很多很多......观后，只感觉自己作为男人，自怜、自豪、无奈与伤感。或许女人更应该来看这部戏？至少应该能通过它更多的去了解一下一个男人是怎样像玻璃一样存在，艰难全力的为女人而活的......但愿世间再少些这样的爱情悲剧吧......祈祷上尉在天国中永得安宁~~~阿门......
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PS:病榻前胡言乱语，却句句肺腑。愿来往兄弟姐妹观后能秉着“求同存异，共同发展”原则不吝赐教......3Q... August 02 蝴蝶效应蝴蝶效应是气象学家洛伦兹1963年提出来的。其大意为：一只南美洲亚马孙河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可能在两周后引起美国德克萨斯引起一场龙卷风。其原因在于：蝴蝶翅膀的运动，导致其身边的空气系统发生变化，并引起微弱气流的产生，而微弱气流的产生又会引起它四周空气或其他系统产生相应的变化，由此引起连锁反映，最终导致其他系统的极大变化。 此效应说明，事物发展的结果，对初始条件具有极为敏感的依赖性，初始条件的极小偏差，将会引起结果的极大差异。 “蝴蝶效应”在社会学界用来说明：一个坏的微小的机制，如果不加以及时地引导、调节，会给社会带来非常大的危害，戏称为“龙卷风”或“风暴”；一个好的微小的机制，只要正确指引，经过一段时间的努力，将会产生轰动效应，或称为“革命”。 其实很久以前就有人向我推荐这个片子，起初觉得无非又是好莱坞式的我爱你你爱我，所以没有马上找来看，事实再次证明：只有自己体验过的才能给出最公正的评判。我和《蝴蝶效应》相见恨晚。 “我的存在究竟有什么意义？”这是影片最核心的问题，一次一次的回到过去，修改着历史，试图挽救每一个人。然而当挽回一个人的时候却发现失去的东西更多更多，人生是个无底洞，永远填不平的无底洞，没有完美，只有遗憾。 我对于世界，对于我爱的人究竟有什么意义？不只一次的问自己这个问题，却发现自己也如同影片中的人一样，没有答案，迷茫、精神分裂、疯狂。想回到过去，修改发生过的一切。可影片已经给我答案：在我找回失去的过去的同时，只会在将来失去的更多。道理谁都明白，可是真正能看透的人能有多少呢？毕竟我们是人，对完美的人生总是充满着向往、奢望、贪婪...... “你不是这个世界的人，你没有灵魂”也许我们每个人来到这个世上都是种错误，因为我们总是在痛苦着自己的时候也痛苦着别人。也许没有你、我、他世上就不会有那么多的伤心和泪水。我们的一生在宇宙来看根本渺小的可以视作为“零”...... 当发现自己是不幸的根源，当发现自己永远无法使每一个人都幸福，电影中主人公找不到自己存在的价值，他彻底失去了继续“存在”下去的理由，他看到了自己的虚无。他选择了死，死得像一张白纸，死的不给任何人留下有关于他的痛苦的回忆，他回到母亲的腹中，用脐带勒死了胎儿的自己...... 看到这里，我深深的震撼了，因为没有他，他所爱的人们都幸福的活着，没有任何有关于他的痛苦的片段......我们努力的活着、顽强的活着、卑贱的活着，我们只是在向自己证明着自己的价值，也许我们对所有人都无所谓，也许我们存在着只是在不断的伤害着别人且被人伤害，也许我们同样也不该来到这个世界上，因为，如果没有我们的存在，那些我们深爱的人会更幸福的走完属于他们自己的，原本毫无意义的一生...... June 03 《屠夫》我和我的朋友们说：“抓紧时间去看《屠夫》吧~我不和你说它有多好，我只跟你说，这辈子你不会有机会再看到今天的这部话剧了~” 号称德意志版《茶馆》，通过卡尔伯克勒一家不幸的经历，反映了纳粹、战争给人类带来了的灾难。对原著不是很了解，印象中应该是个悲剧。人艺将它进行了适当的修改，使该剧具有了一些轻喜剧的特质。虽然如此，但丝毫没有减褪原作的力度。相反的，看似平常的对白，却使得原有的讽刺更加辛辣，这就是人艺的风格，温和中蕴含着力量，平凡中显露的神奇 2005年人艺最重磅的阵容朱旭、郑榕、周正、龚丽君...... 这部戏，不会再有机会看到第二次了......朱旭、郑榕2位已经是七、八十的老人了。朱先生在2个半小时的戏中从头带到尾，你丝毫不会觉得他在演戏，他演的就是他自己，没有丝毫的夸张、做作。看似懦弱但是充满智慧与思想的伯克勒，从他的表演中，我看到了、感觉到了。 郑老先生，80多了，只能坐在轮椅上演出。因为身体原因，他只能演一个老盖世太保。戏份不多，可你能看出他是多么的投入，不需要扬声器，他的声音，坐在剧场中的任何一个位置上的人都能听得到。仅仅是半幕的戏，从他的身上、眼神中你感觉不出任何的怠慢。 “讽刺”是贯穿于剧本始终的，没有一处是低俗的嘲弄。每一处讽刺都闪耀着智慧光芒，不用歇斯底里的号叫，不用搞笑耍宝。但是，就是这每一处细节都深深的印在你心里，让你牢记不忘......这就是人艺...... 谢幕的时候，朱先生推着郑老先生最后出来......剧场里的掌声想爆炸了一样，几乎所有人都不自觉的起立、鼓掌。2位老人都欣慰的笑了，这是富有深意的笑，其中包含了感激、满足、释怀、欣喜......等等等等~~~所有人都知道，这是他们最后的光芒了~他们把自己最后的光彩也好不保留的送给我们...... 星期2那天我看的《屠夫》，到现在为止，还有最后3场，最后的三场。我不知道该用什么样的心情劝说那些看到这篇文章，而且有机会，但还没下定决心去看这部话剧的朋友。 《屠夫》是部非常经典的话剧，绝对值得一看，无论你观后的感想如何？至少，我们应该向这几位人艺的老先生致意~~~ May 29 淡了，加点韭菜花昨晚看了这部话剧，爆笑、通俗易懂、大众化。看完了，有人说无聊，因为太俗了；有人说有趣，因为实在是太逗了。 故事写的是几个同一个屋檐下，各怀理想的，在城市里打拼的得青年人的故事，可以说是国产“六人行”吧。像泡沫剧，几乎所有你能想象到的，能在这“群居”生活中能发生的奇闻轶事都被搬上了舞台，这可能就是有的人说的“俗”吧。呵呵~其实放下虚伪的“清高”，艺术这东西原本就是大俗大雅的，只要它“纯粹”。 剧情很琐碎，实在是没有什么特别值得圈点的内容，我只想说说我最感触的细节。最开始的时候一段阴阳怪气的用广告“赚钱了，赚钱了......”改编的能叫作rap的东西吧，实在是给人诡异的感觉，滚动的紫色舞台灯，城市夜晚的北京......一种躁动的亢奋的诱惑的诡异...是的，这就是这个城市真实的感觉，我一开始就被抓住了... 一定要说个角色“马剑”，原计划是“毛宁”演的（晕死，差点因此退票），后来才发现是另外一个人，恰恰是他，成为故事不争的核心、闪光。一口东北口音，拿捏得当的表演博了无可厚非的满堂彩，我深深的记得有这样一段： 马剑考中戏9年，失败。他几乎被击垮了。为了生存，他卖毛片，作小时工，擦车......所有你能像想出来的低贱的工作他都做过，他只是不想被人看不起，只想混出名堂，只想买处房子，把他“蛊惑仔”的爸爸，“不能自理”的妈妈接到北京来......他有一段独白，印象最深的是 “每当我快要支撑不住的时候，我就对自己说：‘马剑，你Y是个男人！’” 呵呵，有点俗吧！可就是这一句，深深的打动了我，以至于结尾“古大陆”在婚礼前夺回“欣欣”扇情的一幕高潮我都无动于衷...... “这个城市是个垃圾场” 就是这份灯红酒绿的糜烂，侵蚀了，逼疯了无数的心灵。一天天重复燃烧的时间，他们丧失了的远远超出了他们盲目追求所获得的“幸福”。你可以看到，每天，大街上，行色匆匆的丧失灵魂的人们一天多似一天。可是，总还是有那些不屈的精灵顽强的活着......充满活力、充满激情的得面对将要来临的挑战。欢笑与泪水，在暴风雨中舞蹈的不羁的灵魂...... May 06 《云南映象》云南映象--杨丽萍，好像是最近炒得很热名字。以前不是很了解这个人，总觉得这个人冷冰冰的，舞痴的有点像神经质的老处女。就是在今天，很感动，彻底被她的白纱裙征服了 看东方歌舞团的节目、看爱尔兰的踢踏，很吸引、很激动，但今天的与以往不同：震撼！一种绝对的震撼！！我真的无力举起手机拍照......那些来自当地的舞者，他们投入的程度是我以往不曾见过的。看着如此激情的她们，只觉得一切试图描述他们的手段都是对这些令人尊敬的舞者们的亵渎，而作为给他们最好的回报就是专心欣赏，把每一处精彩都刻在眼睛里、埋在脑子里。 当地的民歌真好听，印象最深的是《花腰腔》。所有的民歌都是舞者自己唱的，他们欢笑、奔跑就像在家乡的竹楼前，好像台下的我就是他们的客人，我已经彻底融入这自然、纯朴、热情、原始的氛围中去了...... 杨丽萍，一直是很遥远的感觉，可今天我与这团跳动的火的直线距离，最短时不足3米（我的座位是1排正中）。她那知名的手，柔韧中透着力量。可有多少人注意到当她做这些动作的时候，手臂上肌肉紧绷得会像支枯木！ 杨丽萍是非常非常女人的，扭动的腰身，花枝乱颤。凹凸有致，一种性感，一种绝对不敢亵渎的美。她纯净的让你不敢有半点邪念。无论性别，她已经把在座的所有人都折服了。 演出中，她大多数时间是无表情的。偶尔嘴角会带一丝笑----冷艳的笑，似乎是在嘲弄那些无知的凡夫俗子。那是一种高傲的、蔑视一切的冷笑。仅仅在谢幕的时候，她才放松的笑了，并不觉得她迷人，只是觉得她笑的让人尊敬。 暴雷般的掌声尽在不言中。曲终人散，当舞台又恢复的开始的死寂，我才发现自己的眼睛居然是酸酸的、湿湿的。做梦一般，浮想连篇的还是那群激情的舞者，跳动的灵魂，还有那只真神般的白孔雀。 April 25 孟京辉印象中国先锋派导演的领军人物，因为《恋爱中的犀牛》而知道这个人。继而发现，自己对这个人的兴趣大于他的先锋派话剧，大于话剧本身。 《人物》节目采访他，了解了这个人不少。他没有艺术家的那种故弄玄虚，感觉上更像一个市井的“痞子”。他是一个率直的人，和自己不同的是，他根本不在乎别人眼里的他，哪怕是一点点的伪装都没有，他眼里只有话剧，他是个热爱事业的人。 中文系出身，但没有那么多令人作呕“感叹”，也没有那么多龌龊的所谓“反叛”，他只是很执著于自己最热爱的东西。 很喜欢这个人，敢说干做。他不会刻意约束自己言行，所说的所作的只是他的冲动，他的条件反射。作为导演，他指导话剧时只有1句话“你演的能不能再牛(傻)B一点”。作为学生，因为自己的话剧被学校禁演，他就去砸教导处的玻璃。他是一个充满激情的人...... 王朔、石康、王小波、赵赵、孟京辉......我喜欢这类坦诚的人，不用给自己贴上“性格”的标签，不用宣传自己是多么多么的卓而不群。无需逢迎，他们就是最有魅力的人，靠这种人格魅力吸引无数人们簇拥在他们周围...... 我不知道自己有没有这份天赋的潜力，也许我并不具备这份才情，可我很向往终有一天能成为他们这样的人...... |
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